| Carsten Heveling |
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142-tönig Rheinisch
144-Tönig Einheit / 142-tönig Rheinisch Die verschiedenen Tastaturen, Knopfanordnungen und Griffweisen Das "Rheinische" Bandoneon ist das Exportmodell. Für den europäischen, besonders dem deutschen Markt, wurden Bandonions mit anderer Griffweise gebaut. Das bedeutet, die Anzahl der Knöpfe, deren Anordnung und die Zuordnung der Töne ist beim "Deutschen Modell" unterschiedlich zur älteren, "Rheinischen Griffweise", besonders in der linken Hand. Es existieren unter diesen "Deutschen" oder "Nichtexportbandonions" verschiedene Tastaturdispositionen. Aufgrund der Menge der verschiedenen Knopfanordnungen einigten sich die Hersteller in den zwanziger Jahren auf eine fortan einheitliche Bauweise, die "Einheitsgriffweise" (meist 144-tönig). Instrumente mit "Einheitsgriffweise" wurden nicht nach Südamerika exportiert. Die "Einheitsgriffweise" ist, wie die "Rheinische Griffweise", wechseltönig und erscheint gleich unsortiert. Für das Lernen und Musizieren bieten beide Systeme gleiche Möglichkeiten ohne eines Vorteils von einer gegenüber der Anderen. Da das Erlernen des Bandoneons mit dem intuitiven Erlernen der blind zu spielenden Tastatur verbunden ist, sollte man sich früh entscheiden mit welcher Griffweise man sich beschäftigt. Verbunden mit der Griffweise ist der Klang. So wurde das Rheinische Bandoneon immer oktavtönig gebaut. Im Argentinischen Tango gibt es nur den Oktavton. Das deutsche Einheitsbandonion wurde mit wenigen Ausnahmen nicht oktavtönig gebaut. Einheitsbandonions können mehr als 2 Chöre haben (klingende Zungen pro Ton) und sind in aller Regel in Schwebung gestimmt (Tremolo oder Musette vergleichbar dem Akkordeon). Da es praktisch keine oktavtönigen Einheitsbandonions gibt und dagegen keine schwebend gestimmte Rheinischen Bandoneons, ist die Frage der zu lernenden Griffweise für den Anfänger eine grundsätzliche. Der Unterschied beider Modelle hat sich historisch ergeben und kann wohl nur mit der unterschiedlichen Realität der Gesellschaften in Europa und Buenos Aires, dem "Paris Südamerikas", in der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts erklärt werden. ... siehe auch "Das Bandoneon als vollständiges Instrument in der Musik heute" ... siehe auch "Ein Handzug-Instrument aus Deutschland erlebt seine Wiedergeburt in einer lebendigen Kultur"
142-notes Rheinisch
144-tones Einheit (german model) / 142-tones Rheinisch (Argentinian model) The different keyboard layouts and button arrangements The "Rheinisch" Bandoneon is the export model. Bandoneons with a different keyboard layouts were built for the European, especially the German market. This means that the number of buttons, their arrangement and the assignment of tones in the "German Model" differs from the older "Rheinisch" keyboard layout, especially in the left hand. There are different keyboard arrangements among these "German" or "non-export Bandoneons". Due to the quantity of different button arrangements in Germany, the manufacturers agreed in the 1920s on a uniform construction method, the "standard model" (german: "Einheitsgriffweise") mostly with 144-notes. Instruments with "Einheitsgriffweise" (standard keyboard) were not exported to South America. The "Einheitsgriffweise" is, like the "Rheinische", bisonoric (double action) and appears unsorted at once. Both systems offer the same possibilities for learning and making music without an advantage over the others. Since the learning of the Bandoneon is connected with the intuitive learning of the keyboard to be played blindly, one should decide at an early stage which keyboard layout to use. The sound is connected to the keyboard layout. Thus, the "Rheinisch" Bandoneon was always built octave tuned. In Argentinean Tango there is only the octave tone. With a few exceptions, the German "Einheitsgriffweise" was not built octave-like. Bandoneons with "Einheitsgriffweise" can have more than 2 choruses (sounding reeds per note) and are usually tuned in tremolo or musette (comparable to the accordion sound). Since there are practically no octave-tuned "Einheitsgriffweise" Bandoneons and no tremolo tuned "Rheinisch" Bandoneons, the question of the keyboard layout to be learned is a fundamental one. The fundamental difference between the two models has arisen historically and can probably only be explained by the different realities of societies in Europe and Buenos Aires, the "Paris of South America", in the first half of the twentieth century. ... see also "The Bandoneon as a complete instrument for every conceivable music" |
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