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Luftverlust und Luftverbrauch
Wie erklärt sich Luftverbrauch und Luftverlust? |
Luftverlust addiert sich auch vier möglichen Bereichen: Luftverlust durch die Mechaniken, die Luftklappe, die Balgrahmendichtung und dem Balg. Manchmal ist der Balg garnicht das Hauptproblem bei hohem Luftverlust.
... siehe auch: Balgrestaurierung code K, Balgrahmendichtung code E03, Luftklappe code I01, Mechanik code B03
Um den tatsächlichen Luftverlust eines Bandoneons messbar und damit objektiv vergleichbar machen zu können, habe ich eine einfache Messapparatur gebaut. Ich kann damit den Luftverlust in Litern pro Sekunde bei 1,5 Millibar Druck ermitteln (ltr/sec bei 1,5 mbar). Zur Vergleichbarkeit nutze ich eine einfache 10-Punkte Tabelle von 1 = maximal dicht bis 10 = unspielbar. So kann ich den aktuellen Zustand feststellen und den Erfolg von Restaurierungen zum Luftverlust belegen.
Zum Luftverlust kommt der Luftverbrauch. Der Luftverbauch ist aus bautechnischen Gründen (Stimmplatten) unterschiedlich von Instrument zu Instrument. Auch wird er bedingt durch die Einstellung der Ansprache beim Stimmen und dem Zustand der Stimmplattenventile.
... siehe auch: Komplettstimmung und Lederventile code N
Air loss and air consumption
How can air loss and air consumption be explained?
Air loss is the sum of four possible aspects: Air loss through the mechanics, the main air valve, the main gasket and the bellow. Sometimes the bellow is not the main problem of high air loss.
... see also: Bellow restoration code K, Main gasket code E03, main Valve code I01, mechanics code B03
To make the actual air leakage of a bandoneon measurable and objectively comparable, I have built a simple measuring apparatus. With it I can measure the air leak in liters per second at 1.5 millibars pressure (ltr / sec at 1.5 mbar). For comparability, I use a simple 10-point table starting from 1 = maximum tight to 10 = unplayable. So I can determine the current state and prove the success of restorations concerning the air loss. In addition to the airloss comes the air consumption. The air consumption is different from instrument to instrument for structural reasons (reedsplates). Another factor for the air consumption is the adjustment of the reed response and the state of the reedplate valves.
... see also: Complete tuning and real leather valves code N |
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| Die Nietverbindung |
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Die Zungen aller Harmonikainstrumente sind mit dieser einfachen jedoch sehr präzisen und dauerhaften Verbindungstechnik befestigt. Die exakt gestanzten Zungenschlitze und die exakt gebohrten Nietlöcher erzielen einen paßgenauen Sitz (Kaltnietung mit Form- und Kraftschluß). Die Verbindung von Materialien mit Vollnieten soll sich bis in die Bronzezeit zurückverfolgen lassen. Vollnieten werden auch heute noch zur Verbindung voll vollschwingenden Metallteilen verwendet, so im Flugzeugbau.
Die Kontrolle der Nieten ist nur in Verbindung mit dem Wechsel der Zungenventile möglich, da die Ventile die Nietrückseite verdecken. Das Nachnieten geht also nur mit sauberen Stimmplatten im Rahmen einer Komplettstimmung.
Das Nachnieten
In der Restaurierung nutze ich die sog. "Dreischlagtechnik" (Bild oben). Bei dieser Technik wird der Setzkopf zu seinem Zentrum hin nachgenietet. Der Setzkopf erscheint nicht flach sondern pyramidal mit drei Seiten. Der Setzkopf bleibt "aufrecht". Das zur Befestigung nötige Material wirkt zentral auf den Zungenfuß und wird nicht flach ausgetrieben (Bild unten).
Wie schon beschrieben, kann ein Spieler sein Bandoneon durch das Musizieren niemals schädigen (siehe "Stimmtechniken"). Der Stimmer jedoch kann mit seinen Stimmfeilen nur Material von den Stimmzungen entfernen und die Nieten nicht wieder aufrichten. Fehler beim Stimmen (Feilen auf den Zungen) und beim Nachnieten sind irreversibel. So ist der Zustand von den Stimmplatten, den Stimmzungen und den Nieten der zentrale Aspekt für die technische Bewertung eines klassischen Bandoneons.
Im Rahmen der Restaurationsstimmung ist die Kontrolle der Nietverbindungen inbegriffen. Mehr hier: "Stimmung"
Fachmännische Arbeit erhält unsere Bandoneons und macht sie in den Händen von Musikern zu unzerstörbaren Instrumenten die schon jetzt über die Generationen gespielt werden.
Rivets
The reeds of all harmonic instruments are attached with this simple but very precise and durable connection technique. The precisely punched tongue slots and the precisely drilled rivet holes achieve a tight fit (cold riveting with form closure and frictional connection). The union of materials with solid rivets should be traced back to the Bronze Age. Solid rivets are still used today to connect fully vibrating metal parts, such as in aircraft building. The control of the rivets of a bandoneon is only possible in connection with the change of the reed valves. The valves cover the back of the rivets. The riveting works can only be done with clean reedplates in the context of a complete tuning.
In the restoration I use the so-called "three-beat technique" (picture above). In this technique, the rivet head is riveted to its center. The rivet head does not appear flat but pyramidal with three sides. The rivet head remains "upright". The material needed for fixing acts centrally on the reed head and is not flatly (picture below). As already described, a bandoneon player can never harm his bandoneon by making music. ... see also "tuning techniques" |
| Nietköpfe mit der Dreischlagtechniik nachgenietet (3 Spiegel) |
| Heads of rivets restaked with three beats to the center |
| Flache Nietköpfe |
| Flat rivet heads |
The tuner, however, can only remove material from the reeds with its metal files and not reerect the rivets. Errors when tuning (filing the reeds) and riveting are irreversible. Thus, the state of the reeds, the reedplates and the rivets is the central aspect for the technical evaluation of a classic bandoneon.
As part of a restoration tuning, the inspection of the rivets is included. ... see also "tuning techniques"
Expert work brings out and conservates the incomparable beauty of our bandoneons and makes them in the hands of musicians to indestructible instruments that are already played over the generations. |
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| Lederventile |
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Beim Wechsel der Ventile können Ganzlederventile oder kombinierte Ventile aus Leder mit Kunststoff verwendet werden. Echtes Leder auf der Windseite der Ventile ist wichtig um negative Einflüsse auf den Klang, den wir suchen, zu verhindern. Der aus Spielwind um der Zunge generierte Ton passiert als erstes das Ventil. So nutze ich nur Ventile aus echtem Leder bis zum höchsten Ton.
Die kombinierten Leder-/Kunststoffventile sind feiner und leichter als Ganzlederventile. Negative Aspekte von Ganzlederventilen wie Rappel- oder Plopp-Geräusche werden auf ein unmerkliches Minimum reduziert. Ein weiterer Aspekt für meine Empfehlung der Leder-/Kunststoffventile ist die Haltbarkeit. Ganzlederventile reagieren stärker auf unvermeidliche Alterungsprozesse wie das austrocknen und dem damit verbundenen Verlust an Elastizität. Da der Wechsel von Ventilen die Stimmung beeinflusst, muß nach einem Ventilwechsel in der Regel auch gestimmt werden. So kann man sagen, daß eine gute Stimmung nur solange hält, wie das einwandfreie funktionieren der Ventile. Unsere Stimmzungen sollten nicht öfter gestimmt werden, als notwendig.
Vorteile der Leder-/Kunststoffventile:
- freier, offener Klang über alle Oktaven
- störungs- und geräuschfreies Arbeiten in jeder Spielsituation
- unempfindlich gegenüber klimatischen Bedingungen
- dauerhaft haltbar
Nachteile der Leder-/Kunststoffventile:
- sind auf Bildern zu verwechseln mit Ganzkunststoff- oder
- Kunstleder-Ventilen, die ich nicht empfehlen kann.
... siehe auch "Stimmung"
Leather valves
The tuning can be realized with full real leather valves or combinated valves of real leather with synthetic fibre support. Real leather on the wind side of each valve is important to avoid negative influences of the typical sound we are looking for. The just generated tone, created by wind, is passing first the valve. So, all valves I offer are of real leather up to the smallest ones on the highest notes.
The combinated leather/fibre valves are lighter and more fine than full leather valves. Negative aspects of full leather valves like rattling or plopp noises are eliminated even in the most intense use from lowest pianissimo up to forte forte. The most important aspect for my recommendation for the advanced leather/fibre valves is the durability. Full leather valves age in the constant wind by losing elasticity. Depending on the leather quality, this aging causes various losses of sound qualities. Due to the fact, that a possible change of poor valves also influences the tuning, we can say, that a good tuning lasts as long as the faultless work of the valves. Our reeds should not be tuned more than necessary.
Positive aspects of leather/fibre valves:
- free and open sound over all octaves
- trouble free and silent work in any playing situation
- insensible against climate conditions
- durable
negative aspects of leather/fibre valves:
- can be mistaken on photos with full plastic valves or composite
- leather valves that I cannot recommend
... see also: "tuning" |
| Leder-/Kunststoffventile |
| leather/fibre valves |
| Ganzlederventile |
| full real leather valves |
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Das Verstimmen
und warum klingt mein Bandoneon etwas höher als erwartet?
Eine Änderung der Stimmung nach oben geht eher von Händen der Stimmer aus. Eine Stimmzunge muß am beweglichen Ende kürzer, steifer oder leichter werden, damit sie sich schneller bewegt (höhere Tonhöhe). Höhere Temperatur und atmosphärischer Luftdruck verändern die Ausbreitung von Frequenzen in Luft. Die Blasinstrumente in symphonischen Orchestern steigern die Frequenz durch das Aufwärmen beim Spiel. Eine erdenkliche Materialermüdung unserer hart arbeitenden Stimmzungen wäre eine Verringerung der Tonhöhe. Aber das ist Theorie und kann nicht beobachtet. Selbst im härtesten Spiel arbeiten unsere Stimmzungen immer unter ihrer Belastungsgrenze. Sie zeigen selbst nach jahrzehntelangem Gebrauch keine Frequenzabsenkung (Ermüdung). Änderungen der Tonhöhe, die Verstimmung, geht nach meiner Erfahrung als Stimmer in beide Richtungen. Die Gründe dafür sind sicherlich vielfältig und werden nur durch die Qualität der Stimmzungen selbst, der Stimmplatten und der Nietverbindungen beeinflußt. Tatsächlich beeinflussen Veränderungen der Lederventile das Strömungsverhalten der nebenliegenden Zunge, was sich in einer Frequenzveränderung bemerkbar macht. So können sich variierende Stimmungsphänomene durch Wetterempfindliche Lederventile erklären.
Becoming untuned
and why does the tuning sometimes appear higher than expected?
A change of the tuning upwards is more likely from the hands of a tuner. A reed must become shorter, stiffer or lighter in weight at the moving end to make it move faster (higher pitch). Higher temperature and atmospheric air pressure change the spread of frequencies in air. The brass instruments in symphonic orchestras go up while warming up by playing. An imaginable material fatigue of our hard working reeds would be a lowering of pitch. But this is theory and not happening. Even in hardest play, our reeds work always under its load limit. They show no down pitching (fatigue) even after decades of use. Changes of pitch, the detuning, goes in both directions after my experience as tuner. The reasons for this are surely multiple and is only influenced by the quality of the reeds itself, the plates and the rivet connections. In fact, changes in the leather valves affect the flow behavior of the adjacent reed, which manifests itself in a frequency change. Thus, varying detuning phenomena can be explained by weather-sensitive leather valves. |
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Technik & Physik
Weiterführendes zu Technik und physikalischen Hintergründen ... hier
technic and physics Further information on technology and physical reasons ... here |
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Allergie vom Bandoneon
Kontaktallergene in Materialen am Bandoneon |
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Alle außenliegenden Metallteile des Bandoneons sind in aller Regel aus Neusilber. Neusilber (oder Alpacca) wurde im frühen 19. Jahrhundert aus dem bereits im 17. Jahrhundert in China bekannten "Packfong" weiterentwickelt. Neusilber ist verschleißfest und vergleichbar zu echtem Silber sehr korrosionsbeständig. Als Silberersatz wurde es bis in das 20. Jahrhundert meist für Schmuck, Eßbestecke und für Musikinstrumente verwendet.
In Neusilber ist Nickel enthalten. Nickel kann Auslöser von Kontaktallergien sein (Nickelsensibilität). Nur am Lufthebel kommt der Spieler intensiv reibend mit dem Metall in Berührung. Ich verwende für die Belegungen der Reibeflächen an den Lufthebeln nur natürliche Materialien wie Büffelhorn oder Bein (Knochen). Sie haben eine kühle, nicht haftende Oberfläche die Feuchtigkeit aufnehmen kann (hydrophil). ... siehe auch: "Restaurierung"
Kontaktallergene können sich auch im Leder der Handriemen finden. Besonders das in Argentinien verbreitete weiße Riemenleder wird mit Chrom gegerbt. Intensiver Hautkontakt besteht auch mit den oberen Riemenschrauben die aus Messing oder verzinktem Eisen bestehen können.
Ich empfehle Riemen aus lohgarem (vegetabil gegerbtem) Rindsleder, frei von PCP, Formaldehyd, Chrom und Azofarbstoffen kombiniert mit massiven Edelstahlschrauben (oxidationsfrei, klassisch versenkt).
... siehe auch: "Service / Zubehör & Teile"
Allergy and Bandoneon
Contact allergies from materials at the bandoneon
All external metal parts of the bandoneon are usually made of nickel silver. Nickel silver (or german silver, alpacca) was further developed in the early 19th century from the "Packfong" already known in China in the 17th century. Nickel silver is wear-resistant and, like real silver, very resistant to corrosion. Until the 20th century it was mostly used as a silver substitute for jewellery, cutlery and musical instruments.
Nickel silver contains nickel. Nickel can trigger contact allergies (nickel sensitivity). Only at the air lever does the player come into contact with the metal through intensive friction. I use only natural materials such as buffalo horn or white bone for the covering of the rubbing surfaces on the air levers. They have a cool, non-stick surface that can absorb moisture (hydrophilous).
... see also: "restoration"
Contact allergens can also be found in the leather of the hand straps. Especially the white strap leather that is widespread in Argentina is tanned with chrome. Intensive skin contact also exists with the upper belt screws, which can be made of brass or galvanized iron. I recommend belts made of vegetable tanned cowhide, free of PCP, formaldehyde, chrome and azo dyes combined with stainless steel screws, free of oxidation.
... see also: "service / accessoires & parts" |
| Code J04 |
Daumenschoner für Lufthebel aus Bein |
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Thumb protection for the valve lever of real bone |
| Code J04 |
Daumenschoner für Lufthebel aus Bein geschnitten |
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Thumb protection for the valve lever cut of real bone |
| Code G01 |
Daumenpolster aus echtem Büffelhorn |
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Thumb protection of real buffalo horn |
| Code H03M |
Paar Riemen aus lohgarem (veget. gegerbtem) Rindsleder |
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belts from vegetable dyed calf leather (saddle leather) |
| Code H01M |
Neue Riemenschrauben in oxidationsfreiem Edelstahl |
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new belt screws in stainless steel |
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Restaurierung der Oberflächen (Kosmetik)
Wie empfinde ich die kosmetische Erscheinung meines Instrumentes? |
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Der äußere, kosmetische Zustand eines Bandoneons hat nicht direkt etwas mit dem Klang und dem Funktionieren des Instrumentes zu tun. So gesehen gibt es hier kein Richtig und Falsch sondern nur eine persönliche Vorliebe. In der Restaurierung muß ich herausfinden, welche Sichtweise der Besitzer auf die Spuren des Alters an seinem Bandoneon hat.
Die Sichtbarkeit von jahrzehntelangem Gebrauch wird bei verschiedenen Musikinstrumenten unterschiedlich bewertet. Große Instrumente wie Orgeln oder Pianos haben wie Möbel selbst nach Jahrzehnten wenig Alterszeichen und so werden die Oberflächen in der Restaurierung aufwendig aufgearbeitet. Das entspricht der Erwartung.
Kleine, tragbare Musikinstrumente begleiten ihren Besitzer überall hin. So ist das Bild einer wertvollen Geige gerade umgekehrt. Macken, Abplatzungen und Verfärbungen an einem historischen Streichinstrument erzählen ihre Geschichten. Sie belegen, daß das Instrument stets gespielt wurde. Man folgert, daß der Klang dieses Instrumentes überragend sein muß wenn es denn all die Jahrzehnte durchweg gespielt wurde. Auch muß die Qualität des Instrumentes überragend sein, hat es doch die offensichtliche starke Benutzung über all die Jahre gut überstanden, - so die Logik.
So werden heutzutage nahezu alle neugebauten Streichinstrumente kunstvoll und aufwendig gealtert. Die Kunst des Alterns von Gegenständen sieht man bei Möbeln, Bildern und aller Art von "Antiquitäten". In China war jeher die Kunst des Alterns sehr entwickelt. Selbst Fachleute können die in China kunstvoll gealterte Keramik von tatsächlich historischer Keramik oft nicht unterscheiden. Auch neue Gitarren werden teils skurril gealtert und als "vintage" (englisch für: alt, mit besten Eigenschaften) angeboten.
Das Akkordeon bildet hier eine Ausnahme. Die ästhetische Erscheinung eines Akkordeons ist stets einwandfrei. Den Grund sehe ich in der fortwährenden technischen Entwicklung des Akkordeons. Neue Entwicklungen bringen neue Modelle hervor. Die Restaurierung von historischen Akkordeons kenne ich nicht. Es werden neue oder neuwertige Akkordeons gespielt. Das klassische Bandoneon wird dagegen nicht technisch weiterentwickelt. Die Instrumente sind 80 bis 90 Jahre in Gebrauch, werden konserviert oder eben restauriert. Was die Frage aufwirft, das Ergebnis einer kosmetischen Restaurierung aussehen soll.
Die Restaurierung der Oberflächen eines Bandoneons wird individuell mit dem Besitzer gemeinschaftlich gefunden. So können zum Beispiel Brüche oder Abplatzungen (code A06), Perlmuttdekore (code A04), Silberleisten (code A05) und Lyren (code F03) ergänzt oder gesichert werden. Beim Thema „Glanz“ bin ich für Zurückhaltung und Respekt vor der natürlichen Erscheinung eines original erhaltenen, klassischen Instrumentes.
... siehe auch: "Restaurierung / Gehäuse" |
Restoration of the surfaces (cosmetic)
What seems to me the cosmetic appearance of my instrument?
The external, cosmetic condition of a bandonen is not directly related to the sound and the functioning of the instrument. In this case, there is no right and wrong, but only a personal preference. In the restoration, I have to find out which view the owner has on the traces of the age at his bandoneon.
The visibility of decades of use is evaluated differently in different musical instruments. Large instruments such as organs or pianos, like furniture, have little signs of age even after decades. In the restoration, surfaces worked up intensively. This corresponds to the expectation of a “new” looking outfit.
Small, portable music instruments accompany their owners everywhere. Thus the image of a valuable violin is just reversed. Chips and discoloration on a historical string instrument tell their stories. They indicate that the instrument has always been played. It is concluded that the sound of this instrument must be outstanding when it has been played throughout all the decades. Also, the quality of the instrument must be superior, since the obvious strong use over all the years has well surpassed, according to the logic.
Nowadays almost all new string instruments are artfully and elaborately aged. The art of aging objects is seen in furniture, pictures and all kinds of "antiques". In China the art of aging has always been very developed. Even specialists can often not distinguish the ceramics, which are aged in China, from actual historical ceramics. Also new guitars are partly bizarrely aged and offered as "vintage".
The accordion is an exception. The aesthetic appearance of an accordion is always flawless. I see the reason in the continuous technical development of the accordion. New developments are creating new models. The restoration of historical accordions I do not know. New or as new accordion accordions are played. The classic bandoneon, on the other hand, is not further developed technically. The instruments are in use for 80 to 90 years, are conserved or will be restored. What raises the question of the result of a cosmetic restoration.
The restoration of the surfaces of a Bandoneon must be found individually with the owner. For example, fractions or chipping (code A06), mother-of-pearl decors (code A04), silver bars (code A05) and lyras (code F03) can be changed or saved. On the subject of gloss and splendor, I am for restraint and respect for the natural appearance of an original classical instrument.
... see also: "restoration & body & housing" |
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| Die Nummern am Bandoneon |
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Beim Bau unserer Instrumente wurden auf den verschiedenen Bauteilen mit einem violettfarbenen Stempel, Bleistift oder Prägestempel eine sogenannte Produktionsnummer angebracht. Die Produktionsnummer im Inneren des Bandoneons findet man auf praktisch an allen Bauteilen. Also in den Deckeln, den beiden Balgrahmen, dem Brummkasten und mit Bleistift auf der jeweils ersten Stimmplatte. Mit dieser Produktionsnummer wurden die zusammengehörigen Teile eines Instrumentes markiert. In der Produktion mochte es Unmengen an gleich aussehenden Bauteilen gegeben haben. Nun paßt aber kein Deckel auf die Mechanik eines anderen Bandoneons und keine Stimmplatte in ein anderes Instrument, auch, wenn sie baugleich aussehen. Unsere Instrumente wurden von Meistern in Handarbeit gebaut. Sie erscheinen identisch, sind es aber nicht. Sie sind individuell. Die Kennzeichnung mit einer Nummer war also im Fertigungsprozeß notwendig.
Manche Exportinstrumente von Alfred Arnold (AA) haben zusätzlich eine fünfstellige Nummer außen auf dem Diskantdeckel geprägt. Diese in Argentinien sogenannte "Seriennummer" korreliert mit der Produktionsnummer im Inneren. Sie wurde nur an manchen Exportinstrumenten angebracht. Seltene Exportmodelle die nicht exportiert wurden tragen diese Nummer nicht.
Mehr zu den Nummern im Folgeartikel "Baujahre und die Menge aller gebauten Bandoneons"
The numbers on our Bandoneons
During the construction of our instruments, a so-called production number was applied to the various components with a violet-coloured stamp, pencil or embossing stamp. The production number inside the bandoneon can be found on practically all components. So in the lids, the two bellows frames, the left hand baffle and with pencil on the first reedplate on each side. The related parts of an instrument were marked with this production number. In production, there may have been an enormous number of identical looking components. But now no lid fits on the mechanics of another bandoneon and no reedplate fits into another instrument, even if they look the same. Our instruments were handmade by masters. They appear identical, but they are not. They are individual. The identification with a number was therefore necessary in the production process.
Some Alfred Arnold (AA) export instruments have an additional five-digit number embossed on the outside of the treble lid. This "serial number", as it is known in Argentina, correlates with the production number on the inside. It was only applied to some export instruments. Rare export models that were not exported do not carry this number.
More about the numbers in the following article "Year of construction and the quantity of all Bandos".
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Produktionsnummer gestempelt - AA Bandoneon 1937
production number stamped - AA bandoneon 1937 |
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Baujahre und die Menge aller gebauten Bandoneons
Wieviele Bandoneons wurden gebaut?
Kann man das Baujahr exakt feststellen? |
Anhand von technischen Details am Instrument kann man Hinweise ablesen um eine grobe Einteilungen zu den Baujahren unserer Bandoneons zu machen. Hinweise gibt auch die im Instrument befindliche Produktionsnummer (siehe auch Artikel "Die Nummern am Bandoneon").
Leider sind Dokumentationen über die Produktion unserer Bandoneons unbekannt oder verloren. Auch aus Argentinien bekommt man keine eindeutigen Belege über Importzahlen oder Verkaufszahlen. So können wir über die Menge der existierenden Exportbandoneons und der exakten Baujahre nur spekulieren.
In einer Datenbank habe ich zur Zeit ca. 800 Bandoneons mit Nummern und Detailfotos dokumentiert (nur oktavtönige Exportmodelle). Mithilfe dieser Datenbank kann ich vergleichend das mögliche Baujahr eines Bandoneons eingrenzen.
Bandoneons mit folgenden Produktionsnummern konnte ich bislang dokumentieren:
Produktionsnummern der Exportmodelle von AA, ELA und Meinel & Herold (nur 142-wechseltönig, Rheinisch)
Production numbers of the exportmodels of AA, ELA and Meinel & Herold (only 142 note, bisonor, Rheinisch "Argentinean" layout)
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Alfred Arnold
AA |
Produktionsnr.
production no. |
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Baujahr
year of prod. |
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Serie |
---4 - 5514 |
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Serie |
11371 - 37817 |
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? |
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Serie |
100140 - 112625 |
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1931 - 1941 |
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Bei den Produktionsnummern bei Alfred Arnold fällt auf, daß es einen Block mit einstelligen bis vierstelligen gibt, einen mit fünfstelligen und den Block von 1931 bis ca. 1941 mit sechsstelligen Nummern. Ich habe in der Tabelle diese Blöcke "Serie" genannt. Die Instrumente mit sechsstelliger Produktionsnummer haben neben dem Stempel der Nummer auf dem Montierboden einen Datumsstempel.
Nehmen wir an, daß innerhalb der Blöcke die Zahlen chronologisch vergeben wurden, so können wir eine Gesamtzahl von 44.445 gebauter AA Bandoneons errechnen. Aus vielen Detailanalysen von technischen Eigenschaften kann man sicher sagen, daß die Nummern nicht streng chronologisch vergeben wurden. So gibt es
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E. L. Arnold
ELA |
Produktionsnr.
production no. |
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Baujahr
year of prod. |
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---77 - 2476 |
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10326 - 16085 |
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18585 - 37850 |
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1926 - 1939 |
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Meinel &
Herold |
Produktionsnr.
production no. |
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Baujahr
year of prod. |
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---2 - 40595 |
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Year of construction and the quantity of all Bandos
How many Bandoneons were built?
Is it possible to determine the exact year of construction?
On the basis of technical details on the instrument you can read hints to make a rough classification of the years of construction of our bandoneons. The production number in the instrument also provides information (see also article "The numbers on the bandoneon").
Unfortunately, documentations about the production of our bandoneons are unknown or lost. Also from Argentina there is no clear evidence of import figures or sales figures. So we can only speculate about the number of existing export bandoneons and the exact years of construction.
In a database I have documented about 800 bandoneons with numbers and detail photos (only octave tuned export models). With the help of this database I can compare the possible year of construction of a bandoneon. So far I could document bandoneons with the following production numbers:
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| 152-Tönig - die erweiterte Tastatur |
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Das 142-tönige Bandoneon wurde bis ca. 1939 praktisch nur für den Export nach Südamerika gebaut. Ab Werk waren die uns gewohnten Töne E und F im Aufzug der linken Hand noch anders gestimmt. Auf dem Knopf 1/1 war ein Kontra A statt E und auf dem Knopf 6/0 ein Kontra G statt F. Diese wurden von jeher in Südamerika umgestimmt auf die uns bekannte "Rheinische" oder "Argentinische" Tonbelegung der linken Hand. Ebenfalls in der linken Hand ist der Knopf 13 im Zudruck manchmal mit einem a', meist jedoch mit einem h' belegt.
Die Erweiterung auf 152-Töne gab es schon früh, vermutlich seit Anfang der 20er-Jahre. In der rechten Hand kamen zwei Knöpfe mit g und g# im Aufzug und Zudruck hinzu. In der linken Hand kamen drei Knöpfe hinzu, die unterschiedlich belegt wurden. Verschiedene Möglichkeiten der Knopfbelegung dieser erweiterten Tastatur sind möglich und frei wählbar. ... siehe PDF "152 / Möglichkeiten"
... Bilder eines original "AA" mit 152 Tönen ... mehr
152 notes - the extended keyboard
The 142-tone bandoneon was built in Germany until 1939, practically only for export to South America. The usual notes E and F in left hand opening were still in a different layout by the factory. On button 1/1 was a contra A instead of E and on button 6/0 a contra G instead of F. In Argentina, these notes have always been changed over to the familiar "Rhenish" or "Argentinian" layout of the left hand. Also in the left hand, the button 13 is in closing sometimes occupied by an a ', but usually with an b'. The extension to 152 tones exist probably since the early 20s. In the right hand, two buttons with g and g # came in equal in opening and closing. In the left hand, three buttons were added which were tuned in different ways. Different possibilities of this extended keyboard you can find on the referenced PDF "152 / options".
... see photos of an original AA with 152 notes ... see more |
152 / Möglichkeiten
152 / options
152 / options
152 / possibilités
152 / l´alternative |
152 / übliche Belegung
152 / common disposition
152 /colocación habitual
152 / division commun
152 / disposizione abituale
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Hinzubauten und Umbauten
Ist das nachträgliche Hinzubauen von Tönen zu empfehlen?
Ist die Veränderung bestehender Töne zu empfehlen? |
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Das nachträgliche hinzubauen von Extratönen ist möglich, jedoch möchte ich abraten. Der Aufwand und der irreversible Eingriff und die Veränderungen in ein integres Instrument stehen in keinem Verhältnis zum Ergebnis, vor allem in Bezug auf Klang und Ansprache.
Nachträglich hinzugefügte Töne auf Einzeltonstimmplatten (vergleichbar im Akkordeon) fügen sich klanglich nicht befriedigend in die typische Klangcharakteristik der durchgehenden Stimmplatten des Bandoneons ein. So sind zum Beispiel in einem original 152-Tönigen Instrument sind die zusätzlichen Töne in der Mechanik und auf den Stimmplatten integral und erweitern das Instrument typisch und authentisch.
Umbauten, also das Verändern oder Hinzufügen von anderen Tönen auf die bestehenden Originalplatten ist mit gutem Ergebnis möglich. So mache ich integrale Umbauten nach Kundenwunsch meist bei gleichtönigen Bandoneons (Peguri-System).
Rechte Seite: Wegnahme von 6 hohen Tönen (g#', a', a#', h', c'', c#'') auf den Originalplatten eines gleichtönigen AA-Bandoneons (Peguri-System) und Einfügen von den tiefen Tönen C/C#, D, D#, E, F. Das herausgefallene g#' wurde seperat angebaut. ... mehr
Subsequent added notes and modifications
is the subsequent addition of tones recommended?
is the change of existing tones recommended?
The subsequent addind of extra notes is possible, but I do not want to recommend it. The effort and the irreversible intervention and the changes in an integral instrument are out of proportion to the result, especially in terms of sound and response. Subsequently added notes on single reedplates (comparable to the accordion) do not fit satisfactorily into the typical sound characteristic of the bandoneon's one piece solid reed plates. In an original 152-tone instrument, the additional notes in the mechanics and on the reed plates are integral and extend the instrument typically and authentically. Conversions, in terms of changing or adding other tones to the existing original reeddplates is possible with good results. So I do integral conversions according to customer requirements mostly on unisonor bandoneons (Peguri system).
Right side: The takeaway of 6 treble notes (g#', a', a#', h', c'', c#'') at the left hand on original plates of an unisonor AA bandoneon (Peguri) and fitting in the 5 low notes C/C#, D, D#, E, F. The missing g#' was added seperately. .... see more
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Umbau der Originalplatten eines gleichtön. AA-Bandoneons (Peguri)
modification of the original plates of an unisonor AA bando (Peguri) |
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| 142-tönig Rheinisch |
| 142-tönig |
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Jeder Knopf erzeugt einen Ton im Zudruck und einen im Aufzug. Ein Bandoneon mit 71 Knöpfen hat 142 Töne. |
| Wechseltönig |
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Bei Zug und Druck klingen verschiedene Töne. Der auch gebrauchte Begriff "Diatonisch" ist hier mißverständlich. |
| Zweichörig |
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Mit jedem Ton klingen zwei Stimmzungen. Der Bandoneonton ist aus einem Grundton und dessen Oktave zusammengesetzt. |
| Oktavstimmung |
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Grundton und Oktave klingen Schwebungsrein. |
| Rheinisch |
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oder "Argentinisch" ist die umgangssprachliche Bezeichnung für die typische Tastendisposition. Es ist die Anordnung der Knöpfe und die Tonbelegung, die auf den Erfinder Heinrich Band in Krefeld am Rhein zurückgeht. Dieses Modell mit seinem spezifischen Klang ist das traditionelle Soloinstrument im argentinischen Tango und entdecktes Instrument in der modernen Musikkultur weltweit. Dieses Modell ist in Deutschland, von wenigen Ausnahmen abgesehen, bis 1939 ausschließlich für den Export nach Südamerika gebaut worden. |
144-Tönig Einheit / 142-tönig Rheinisch
Die verschiedenen Tastaturen, Knopfanordnungen und Griffweisen
Das "Rheinische" Bandoneon ist das Exportmodell. Für den europäischen, besonders dem deutschen Markt, wurden Bandonions mit anderer Griffweise gebaut. Das bedeutet, die Anzahl der Knöpfe, deren Anordnung und die Zuordnung der Töne ist beim "Deutschen Modell" unterschiedlich zur älteren, "Rheinischen Griffweise". Es existieren unter diesen "Deutschen" oder "Nichtexportbandonions" verschiedene Tastaturdispositionen. Aufgrund der Menge der verschiedenen Knopfanordnungen einigten sich die Hersteller in den zwanziger Jahren auf eine fortan einheitliche Bauweise, die "Einheitsgriffweise" (meist 144-tönig). Instrumente mit "Einheitsgriffweise" wurden nicht nach Südamerika exportiert.
Die "Einheitsgriffweise" ist wie die "Rheinische Griffweise" wechseltönig und erscheint gleich unsortiert. Für das Lernen und Musizieren bieten beide Systeme gleiche Möglichkeiten ohne einem Vorteil von einer gegenüber der Anderen. Da das Erlernen des Bandoneons mit dem intuitiven Erlernen der blind zu spielenden Tastatur verbunden ist, sollte man sich früh entscheiden mit welcher Griffweise man sich beschäftigt.
Verbunden mit der Griffweise ist der Klang. So wurde das Rheinische Bandoneon immer oktavtönig gebaut. Im (Argentinischen) Tango gibt es nur den Oktavton. Das deutsche Einheitsbandonion wurde mit wenigen Ausnahmen nicht oktavtönig gebaut. Einheitsbandonions können mehr als 2 Chöre haben (klingende Zungen pro Ton) und sind in aller Regel in Schwebung gestimmt (Tremolo oder Musette vergleichbar dem Akkordeon). Da es praktisch keine oktavtönigen Einheitsbandonions gibt und dagegen keine schwebend gestimmte Rheinischen Bandoneons, ist die Frage der zu lernenden Griffweise eine grundsätzliche.
Der grundsätzliche Unterschied beider Modelle hat sich historisch ergeben und kann wohl nur mit der unterschiedlichen Realität der Gesellschaften in Europa und Buenos Aires, dem "Paris Südamerikas", in der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts erklärt werden.
... siehe auch Artikel: "Ein Handzug-Instrument aus Deutschland erlebt seine Wiedergeburt in einer lebendigen Kultur"
142-notes Rheinisch
| 142-notes |
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each button produces a tone in closing and in opening the bellow. A bandoneon with 71 buttons has 142 notes. |
| Bisonor |
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or "double action". Different tones sound when played pull and push. The term "diatonic" is misleading here. |
| Double reed |
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two reeds sound with each note. The bandoneon sound is composed of a keynote and its octave. |
| Octave tuned |
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keynote and octave are tuned pure. No beat (tremolo). |
| Rheinisch |
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or "Argentinean" layout is the colloquial term for the typical keyboard layout. It is the arrangement of the buttons and the sound assignment that goes back to the inventor Heinrich Band in "Krefeld am Rhein", the German city Krefeld at the Rhine river. This model with its specific sound is the traditional solo instrument in Argentinean tango and has been discovered in modern music culture all over the world. This model was built in Germany, with a few exceptions, until 1939 exclusively for export to South America. |
144-tones Einheit (german model) / 142-tones Rheinisch (Argentinian model)
The different keyboards, button arrangements and fingerings
The "Rheinisch" Bandoneon is the export model. Bandoneons with a different fingering were built for the European, especially the German market. This means that the number of buttons, their arrangement and the assignment of tones in the "German Model" differs from the older " Rheinisch fingering". There are different keyboard arrangements among these "Germans" or "non-export bandoneons". Due to the quantity of different button arrangements, the manufacturers agreed in the twenties on a uniform construction method, the "standard model" (german: "Einheitsgriffweise") with 144-notes. Instruments with "standard fingering" were not exported to South America. The "Einheitsgriffweise" is, like the "Rheinische", bisonoric (double action) and appears unsorted at once. Both systems offer the same possibilities for learning and making music without an advantage over the others. Since the learning of the bandoneon is connected with the intuitive learning of the keyboard to be played blindly, one should decide at an early stage which fingering to use.
The sound is connected to the fingering. Thus, the "Rheinisch" Bandoneon was always built octave tuned. In (Argentinean) tango there is only the octave tone. With a few exceptions, the German "Einheitsgriffweise" was not built octave-like. Bandoneons with "Einheitsgriffweise" can have more than 2 choruses (sounding reeds per note) and are usually tuned in beating (tremolo or musette comparable to the accordion). Since there are practically no octave-toned "Einheitsgriffweise" bandoneons and no tremolo tuned "Rheinisch" Bandoneons, the question of the fingering to be learned is a fundamental one. The fundamental difference between the two models has arisen historically and can probably only be explained by the different realities of societies in Europe and Buenos Aires, the "Paris of South America", in the first half of the twentieth century.
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Umbau von Einheit auf Rheinisch
Kann man ein 144/Einheitsbandonion in ein 142/Rheinisches umbauen? |
| ... nein. Zumindest nicht wirtschaftlich. Nach meiner Meinung auch nicht mit befriedigendem Klangergebnis. Der Umbau der Tastatur und Mechaniken wäre noch im Rahmen möglich. Bei drei- und mehrchörigen Einheits-Instrumenten wäre der Umbau der Kanzellen zwar theoretisch möglich, jedoch sehr zeitaufwendig. Wie sollten jedoch die Stimmplatten, deren Schlitze bei den verschiedenen Modellen vollkommen unterschiedlich positioniert sind, geändert werden? Das wäre nicht möglich. Neu gebaute Stimmplatten würden nicht in die alten Kanzellendisposition passen. Mit neu gebauten Stimmplatten müssten demnach auch neugebaute Kanzellenblöcke eingesetzt werden. Da empfiehlt sich der Kauf eines Neubaus, die Suche nach einem seltenen original Einheit/oktavtönig (siehe hier) oder der Umstieg auf das Rheinische. Das Letztere hätte den Vorteil, die Welt der original oktavtönigen Bandoneons zur Verfügung zu haben. |
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142-tönig und Tango
Das Bandoneon als vollständiges Instrument für jede denkbare Musik. |
Das 142-tönige Bandoneon ist durchgängig chromatisch vom C bis a'''. Das bedeutet, daß wie auf dem Klavier jeder Ton vom tiefen C bis zum höchsten a''' vorhanden ist. Bekannt ist das 142-tönige Bandoneon vom Argentinischen Tango, man kann jedoch selbstverständlich jede Musik auf dem Bandoneon spielen. Umgekehrt kann man selbstverständlich auch Tango mit anderen Griffweisen wie dem 144-tönigen Einheitsbandoneon oder den verschiedenen gleichtönigen Griffweisen spielen. Typisch für den Tango ist der oktavtönige Klang des Bandoneons (siehe auch Artikel "142-tönig Rheinisch" hier).
Der Klang im klassischen Argentinischen Tango ist auch durch teils unübliche Akkordumkehrungen geprägt. Diese rühren nach meiner Erfahrung eben von der typischen Anordnung der Knöpfe beim 142-tönigen "Tango-Bandoneon". Wenn diese "Tango-Akkorde" beim 142-tönigen bequem liegen, so sind sie trotzdem auch auf jedem anderen Bandoneontyp spielbar.
Überhaupt finde ich den Zusammenhang von Musikentwicklung und den technischen Begebenheiten der typischen Instrumente ihrer Zeit spannend. Die Entwicklung der rhythmischen Akzentuierung im Argentinischen Tango erklärt sich für mich aus der Bauart des Bandoneons, das eben klein und auf den Oberschenkeln gespielt, scharfe Akzentuierungen anbietet. Das Akkordeon ist hoch gebaut und bietet ein anderes Spiel an. So haben wir quirligste Läufe in der Französischen Musette Musik und oft Schlagwerk notwendig beim Europäischem Tango. Auch die unaufgeregte Weichheit der Renaissance- und Barockmusik hin zur Romantischen und modernen Musik ist interessant anhand seiner typischen Instrumente zu betrachten. Zum Beispiel wurden Streichinstrumente aus dem Barock durch einen massiven Umbau angepaßt oder "verbessert". Ein neuer Hals mit einem Griffbrett in einem steileren Winkel erhöhte mit einem höheren Steg den Druck der Saiten auf das Instrument. Mit modernen Stahlsaiten, in der Geschichte waren es Darmsaiten, haben die Geigen von Stradivari heute keine der eigentlich wesentlichen Originaleigenschaften mehr. Der Hang hin zu Lautstärke und "Brillanz" ist auch in der technischen Entwicklung des Pianos gut zu sehen. Mit Eisengußrahmen und härteren Saiten konnte die Spannung und somit die Laustärke in Klavierbau stetig erhöht werden. Parallel zu dieser Entwicklung stieg auch die Kammertonfrequenz stetig an. So lag die Musik am Hofe von Ludwig XV. im Vergleich zu heute einen ganzen Ton tiefer, Beethovens Musik einen halben Ton tiefer. Aber das ist ein anderes bemerkenswertes Thema.
142-note and tango music
The bandoneon as a complete instrument for every conceivable music.
The 142-tone bandoneon is consistently chromatic from C to a '' '. This means that, as on the piano, every note from the low C to the highest a '' 'is present. Well-known is the 142-tone bandoneon from Argentine Tango, but of course you can play any music on the bandoneon. Conversely, of course, you can also play tango with other keyboard layouts such as the 144-note "German Einheitsandoneon" or the various unisonoric keyboard layouts. Typical for the tango is the octave sound of the bandoneon (see also article "142-tönig Rheinisch" here).
The sound in the classical Argentine Tango is also characterized by some unusual chord reversals. These are based in my experience just by the typical arrangement of the buttons in the 142-tone "Tango Bandoneon". If these "tango chords" are comfortable with the 142-note keyboard layout, they can still be played on any other bandoneon type.
In general, I find the connection between music development and the technical details of the typical instruments of her time exciting. The development of the rhythmic accentuation in Argentine Tango is explained to me by the design of the bandoneon, which is small and played on the thighs. This design offeria play with sharp accents. The accordion is tall and offers a different use. So we have most virtuosic runs in the French musette music and often drums necessary at the European Tango. Even the unruffled softness of Renaissance and Baroque music towards Romantic and modern music is interesting to look at with its typical instruments. For example, Baroque string instruments have been adapted or "improved" by a massive remodeling. A new neck with a fingerboard at a steeper angle increased the pressure of the strings on the instrument with a higher bridge. With modern steel strings, in the history of gut strings, the violins of Stradivari today have none of the original essential sound characteristics. The tendency towards volume and "brilliance" is also evident in the technical development of the piano. With iron cast frames and harder strings, the tension and thus the volume in piano could be increased steadily. Parallel to this development, the standard pitch also rose steadily. So the music at the court of Louis XV. was a whole tone lower in comparison to today, Beethoven's music half a tone lower. But that's another notable topic. |
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| Versand und Verpackung |
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Natürlich ist es am besten, sein Bandoneon selbst zu transportieren. Mich erreichen aber auch sehr viele Instrumente mit Transport-unternehmen. Gut verpackt, ging das in den vergangenen zwanzig Jahren immer problemlos. Gut verpackt ist ein Bandoneon in seinem Originalkoffer oder seiner Instrumententasche und wiederum in einem großen Karton. Ich empfehle mindestens vier fingerbreit Verpackungsmaterial rings um das im Koffer oder Tasche verpackte Bandoneon. Je mehr, desto besser. Das Porto für einen großen Versandkarton ist meist nicht teurer. Die Maximalmaße variieren von Von Anbieter zu Anbieter. Das gut verpackte Zinkplatten-Bandoneon kommt mit Karton und Verpackungsmaterial über die 10 Kg-Grenze. Das Paket mit einem Aluminiumplatten-Bandoneon kann noch unter 10 Kg sein, was eine nächste Preiskategorie bei den meisten Anbietern ist.
Zerknülltes Zeitungspapier ist nicht geeignet als voluminöses Verpackungsmaterial. Es verdichtet sich nach einiger Zeit und das Instrument ist nicht mehr fixiert im Karton. In seinem harten Originalkoffer sollte das Bandoneon ebenfalls so gepolstert sein, daß es sich in demselben nicht bewegen kann. Bei seitlichen Stürzen (lateral) wirkt die Kraft nur auf die Griffe des Instrumentes. Sie drücken im Koffer gegen die Wände. Die Griffe sind ebenfalls robust und so kann man das Instrument an den Griffen mit weichem Polstermaterial im Koffer sichern. Tastatur, Brummkasten und die Aussägearbeit vor und hinter den Griffen ist empfindlich und sollte nicht gedrückt werden (siehe Foto). In einer weichen Instrumententasche ist das Bandoneon ausreichend fixiert. Hier müssen die Griffe nicht extra gepolstert werden.
Transportversicherung
Bei den verschiedenen Versandanbietern ist eine verhältnismäßig geringe Haftung für Transportschäden eingeschlossen. Alle Anbieter bieten darüber hinaus Transportversicherungen an. Nach Auskunft von Postbediensteten, macht eine Transportversicherung im Falle eines Schadens hohe Auflagen. So muß das Paket bestimmte Verpackungsstandards erfüllen. So soll der Fall aus ein bis zwei Metern den Inhalt unbeschadet lassen. Das ist bei entsprechend großem Karton mit ausreichend Verpackungsmaterial auch problemlos möglich. Ich empfehle, den Vorgang des Verpackens mit Fotos zu dokumentieren. Ein Zeuge wird dabei gleich mit Fotografiert.
Das Etikett ist mein Auftrag und die schriftliche Vereinbarung zwischen mir und dem Versandunternehmer. Fehlerfrei und gut lesbar muß es sein.
packaging and sending
Of course, it is best to transport your bandoneon yourself. But I also receive a lot of instruments with transport companies. Well packaged, this has always been no problem in the past twenty years. Well packaged is a bandoneon in its original hard case or soft bag and again in a large box. I recommend at least four fingers packaging material around the bandoneon packed in its hard box or or bag. The more the better. The postage for a large shipping box is usually not more expensive. The maximum dimensions vary from transport provider to transport provider. The well packaged zinc plate bandoneon comes with carton and packing material over the 10 kg. The package with an aluminum plate bandoneon can still be under 10 kg, which is the transition to a new price level at most providers.
Crumpled newsprint is not suitable as bulky packaging material. It condenses after some time and the instrument is no longer fixed in the box. In his original hard case, the bandoneon should also be padded so that it cannot move in it. In lateral falls, the force acts only on the handles of the instrument. They push in the hard case against the walls. The handles are also robust and so you can secure the instrument to the handles with soft cushioning material in the case. The keyboard, the left hand baffle and the fine fretwork in front of and behind the handles are delicate and should not be pressed (see photo). The bandoneon is sufficiently fixed in a soft instrument pocket. Here, the handles do not need extra padding.
The various shipping providers include a relatively low liability for possible transport damages. All providers also offer a transport insurance. According to a postal employee, a transport insurance in the event of damage makes high demands. So the package must meet certain packaging standards. A free fall from one to two meters should leave the contents of the package undamaged. This is easily possible with a correspondingly large box with sufficient packaging material. I recommend documenting the process of packaging with photos. A witness is photographed with it.
The label is my order and the written agreement between me and the shipping company. It must be error-free and easy to read. Keep the receipt.
Envío y embalaje
Por supuesto, lo mejor es transportar su bandoneón usted mismo. Pero también alcanzo muchos instrumentos con compañías de transporte. Bien embalado, esto siempre ha sido fácil en los últimos veinte años. Bien embalado es un bandoneón en su estuche original o caja de instrumento y de nuevo en una caja grande. Recomiendo al menos cuatro dedos materiales de embalaje alrededor del bandoneón embalado en su estuche original o una bolsa. Cuanto más, mejor. El franqueo de una caja de envío grande generalmente no es más caro. Las dimensiones máximas varían de proveedor a proveedor. El bandoneón de peines de zinc bien embalado viene con cartón y material de embalaje sobre el límite de 10 kg. El paquete con un bandoneón de peines de aluminio todavía puede tener menos de 10 kg, que es la siguiente categoría de precio con la mayoría de los proveedores.
El papel de periódico arrugado no es adecuado como material de embalaje voluminoso. Se condensa después de un tiempo y el instrumento ya no se fija en la caja. En su estuche original duro, el bandoneón también debe estar acolchado para que no se pueda mover en él. En caídas laterales, la fuerza actúa solo en las manijas del instrumento. Empujan contra las paredes en la maleta. Las manijas también son robustos para que pueda asegurar el instrumento por las asas con un material de relleno blando en el caso. Teclado, caja harmonico (mano izquierda) y los delicados paneles laterales y detrás de las manijas es importante y no debe ser presionado (ver foto). El bandoneón está lo suficientemente fijo en un bolsillo suave. Aquí, las asas no necesitan relleno extra.
Seguro de transporte
Los diversos proveedores de envío incluyen una responsabilidad relativamente baja por daños de transporte. Todos los proveedores también ofrecen un seguro de transporte. Según los empleados postales, un seguro de transporte hace en el caso de daños altos requisitos. Entonces el paquete debe cumplir con ciertos estándares de empaque. Entonces la caja de uno a dos metros debe dejar el contenido sin daños. Esto es fácilmente posible con una caja correspondientemente grande con suficiente material de embalaje. Recomiendo documentar el proceso de empaquetado con fotos. Un testigo está fotografiado con eso.
La etiqueta es mi pedido y el acuerdo por escrito entre yo y la compañía de envío. Debe estar libre de errores y fácil de leer. |
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photos: Bando Bando Wuppertal |
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